在马宏杰《手机拍的书》里，恰好能看到这些新的经验。一个行走江湖多年的专业摄影师，居然将自己的手机照片集结成书，设计风格也是与之匹配的朋友圈评论、互动形式。就像一个在巨大机器后面藏了许多年的摄影家，突然探出头来跟你Say“Hi”，你冷不丁看到了他的朋友圈，看到他面貌生动又再普通不过的日常。
然后你会想：这也是我生活里的场景啊。为什么我没有想到要把它们拍下来呢？
这本厚厚的图片日记，有些细节被恰当地发掘，有些问题被赤裸裸地展现，有些场景被主观意识所美化。无论何种表达，它们一张张叠加，形成了一幅较为完整的视觉图谱，并向读者呈现一个人的新经验下的世界图景。
新形态的爆发，总有人会担心、疑虑，为旧的形式唱挽歌。全民摄影的浪潮，也让专业摄影家们感到隐隐担忧。马宏杰似乎一开始就略去了这些，自如地投入风潮。其实，当一个新的事物席卷之时，也正是“旧事物”得以摆脱固有模式、探索全新维度之时。
比如20世纪电影的全面入侵，让小说面临前所未有的冲击。为了从被电影叙事快速占领中挣脱出来，作家们开始自觉探索小说的更多面向和可能限度，削弱可以完全被电影取代的叙述性情节，直接影响了现代小说的整体面貌：荒诞、意识流、魔幻主义……
摄影也是如此。“照相机的发明，直接摧毁了画家们焦点与透视、写实与逼真的信条，引出了后来的印象派、抽象派、象征主义、达达主义……”当手机拍照能快速、便捷、准确地记录时代和处理现实，因而推动了全民摄影的热潮，也会让传统专业摄影，像“三体质子”一样，展开自己新的维度。
对于还不太有随手拍摄习惯的人，这本书或许会带给你一种观看生活的方式，即苏珊·桑塔格说的“摄影式观看”——把现实当作一大堆潜在的照片来观看。但这无关紧要，它贴合的，正是我们这个时代的频率，由无数碎片拼接的现实。而摄影本身就是，“倏忽的生命的存货清单”。
在“摄影式观看”的今天，我想，我对夏天降临的意识，不再只是背夹里滚下的汗珠。或许，先于汗珠，我通过拍摄、读取一张随手拍的照片，早已看到那质子一样轻盈的夏日之光。
（《手机拍的书》 马宏杰 著 中国视觉艺术出版社出版）
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